MATERIAL RESISTS CONCEPT
Der wissenschaftliche Langsamkeitsschock
Elkins (1) beschreibt die quälende Langsamkeit die mit der künstlerischen Bearbeitung von Material aus Sicht der Wissenschaftler_innen, deren Gedanken sehr viel schneller arbeiteten, einherzugehen scheint. Die Arbeit im Atelier sei langwierig und Ziele häufig unklar, Material sei zunächst wenig geneigt, den geschmeidigen Gedanken und Vorstellungen der wissenschaftlich Arbeitenden zu folgen. Die Arbeit mit künstlerischem Material ähnele sogar dem handwerklichen Arbeiten, das sorgfältig eingeübt, wiederholt und angeeignet werden muss. Er beschreibt die relative Sprachlosigkeit selbst der Kunstgeschichte angesichts der Materialität der künstlerischen Arbeiten, wobei sich einige Kunsthistoriker_innen dem Thema gewidmet hätten. Vor allem verliere sich der rahmende wissenschaftliche Anspruch, je näher sich der Blick der Materie nähert, so sei ein gepinselter Fleck erst einmal nichts als ein Fleck.
Encountering materiality: the shock of scholarly brilliance being resisted, slowed down, by matter
Elkins (1) describes the agonizing slowness that seems to be associated with the artistic processing of material from the perspective of scholars, whose thoughts flow much faster than material in a studio. Work in the studio is long and slow, goals often remain unclear; unwieldy material is not necessarily inclined to follow the elegant and rapid thoughts and ideas of scholars. Working with material resembles craftsmanship, which must be carefully practiced, reiterated and appropriated. He describes the relative speechlessness of art historians in relation to the materiality of artwork, and only very few art historians devote their time to the subject. The scholarly art historical framework appears to dissolve as the gaze increasingly approaches matter, and in the end, a blob of paint is nothing but a blob of paint, a chemical compound, and spot stares you in the face in the form of a material splatter, disentangled from complex sociological contexts, narratives and histories.
=> Human milk is not produced to be used as paint. It does not necessarily want to be painted. It needs to be worked with for an extended period of time to follow artistic intentions.
(1) James Elkins, On Some Limits of Materiality in Art History, 31: Das Magazin des Instituts für Theorie (Zurich) 12, 2008, S. 25-30.
Der wissenschaftliche Langsamkeitsschock
Elkins (1) beschreibt die quälende Langsamkeit die mit der künstlerischen Bearbeitung von Material aus Sicht der Wissenschaftler_innen, deren Gedanken sehr viel schneller arbeiteten, einherzugehen scheint. Die Arbeit im Atelier sei langwierig und Ziele häufig unklar, Material sei zunächst wenig geneigt, den geschmeidigen Gedanken und Vorstellungen der wissenschaftlich Arbeitenden zu folgen. Die Arbeit mit künstlerischem Material ähnele sogar dem handwerklichen Arbeiten, das sorgfältig eingeübt, wiederholt und angeeignet werden muss. Er beschreibt die relative Sprachlosigkeit selbst der Kunstgeschichte angesichts der Materialität der künstlerischen Arbeiten, wobei sich einige Kunsthistoriker_innen dem Thema gewidmet hätten. Vor allem verliere sich der rahmende wissenschaftliche Anspruch, je näher sich der Blick der Materie nähert, so sei ein gepinselter Fleck erst einmal nichts als ein Fleck.
Encountering materiality: the shock of scholarly brilliance being resisted, slowed down, by matter
Elkins (1) describes the agonizing slowness that seems to be associated with the artistic processing of material from the perspective of scholars, whose thoughts flow much faster than material in a studio. Work in the studio is long and slow, goals often remain unclear; unwieldy material is not necessarily inclined to follow the elegant and rapid thoughts and ideas of scholars. Working with material resembles craftsmanship, which must be carefully practiced, reiterated and appropriated. He describes the relative speechlessness of art historians in relation to the materiality of artwork, and only very few art historians devote their time to the subject. The scholarly art historical framework appears to dissolve as the gaze increasingly approaches matter, and in the end, a blob of paint is nothing but a blob of paint, a chemical compound, and spot stares you in the face in the form of a material splatter, disentangled from complex sociological contexts, narratives and histories.
=> Human milk is not produced to be used as paint. It does not necessarily want to be painted. It needs to be worked with for an extended period of time to follow artistic intentions.
(1) James Elkins, On Some Limits of Materiality in Art History, 31: Das Magazin des Instituts für Theorie (Zurich) 12, 2008, S. 25-30.
HK36 70 x 100 cm, human milk on paper, ironed. According to reports, this type of rifle was illegally exported to Mexico by the German producer.
Milky Drone, QH 50D, 2012
100 x 70 cm
Human milk and milk powder on paper, ironed.
100 x 70 cm
Human milk and milk powder on paper, ironed.
aircraftcarrier, contemporary utopian, 2012
200 x 100 cm
human milk, milkpowder, ironed.
200 x 100 cm
human milk, milkpowder, ironed.
AKW, distorted, 2014
120 x 70 cm
human milk, condensed milk and milk powder on paper, ironed
120 x 70 cm
human milk, condensed milk and milk powder on paper, ironed
AKW, voll berstig, 2014
150 x 70 cm
Human milk and condensed milk on paper, ironed
150 x 70 cm
Human milk and condensed milk on paper, ironed
Girlplay with Boytoys, 2012
70 x 100 cm
Human milk and condensed milk on paper
70 x 100 cm
Human milk and condensed milk on paper
Anselm made me do it 2013
150 x 200 cm,
human milk and milk powder on paper, ironed
150 x 200 cm,
human milk and milk powder on paper, ironed